Најголемиот споменик на Бизмарк во светот стои во Хамбург од летото 1906 година. Гранитните блокови на основата и фигурата висока речиси петнаесет метри се издигнуваат заедно 34 метри во градското небо. Само гологлавата глава е висока 1,83 метри, речиси колку Бизмарк.

Прекумерниот формат и експресионистичките карактеристики на осамениот јунак од работилницата Hugo Ледерери веќе поларизирани современици. Многубројните гласови немаа многу корист од ќелавата фигура на Роланд. Историчарот на културата Аби Варбург Сепак, бев импресиониран од модерната имплементација. Денешните историчари на уметност го гледаат споменикот како „бизарно заминување во модерноста“ (Каи Краускопф) и израз на „споменикот на модерноста“ (Јерг Шилинг). Така колосот си замина и никого не остава ладен. Најверојатно, националсоцијалистите се согласуваат со моќната мажественост на фигурата, поради што ѕидовите на бункерските соби во основата од Втората светска војна се насликани со нацистички симболи. Нивните автори се уште не се познати.

 Hugo Ледерер со фотографката Ива
(Фото: Федерални архиви, слика 183-2005-0827-501 / Фотограф непознат / CC-BY-SA 3.0)

По 1945 година, луѓето повеќе не сакаа да знаат ништо за таквите присвојувања. Основните простории останаа недостапни за јавноста и, во очите на жителите на Хамбург, споменикот набрзо стана дел од архитектонската позадина на внатрешноста на градот, која добиваше малку внимание во секојдневниот живот. Во 1960 година беше додаден на списокот на споменици во Хамбург. До денес, тоа е типична глетка на разгледниците покрај црквата Свети Михаил („Мишел“), Ландунгсбрикен и фонтаната Алстер.

Меѓутоа, работите набрзо тргнаа поинаку за јавноста во Хамбург: ниту статусот на споменикот, ниту местото во урбаната панорама не доведоа до забележителна загриженост кај одговорните органи. Повеќе непријатно погоден од воената изјава отколку патриотски поместен, споменикот остана да расте. Врвовите на дрвјата на работ на сè позанемарениот Стар Елбпарк наскоро беа толку високи што посетителите на катедралата во Хамбург, пешачејќи од Хајлигенгејстфелд до Рипербан, можеа да видат само делови од џинот и видната линија од споменикот на Елба беше прекината. Ова некогаш беше централен мотив во неговата изградба.

 Споменикот како мотив за разгледница и во зависност од перспективата, упадлив или незабележителен.
Куќа за траект во Хамбург, Сент Паули со воз и споменик на Бизмарк, разгледница (© Otto-von-Bismarck-Stiftung)

За основачите на споменикот, фигурата на Роланд вооружен со меч како „Внимавајте на морето“ беше ханзеатскиот израз на „Внимавајте на Рајна“. Во исто време, тој исто така го претставуваше почитуваниот основач на германската национална држава, од чија стандардизација и општ економски подем имаа корист трговците и бродарите по одредено триење околу царинската врска на градот Ханза. Како модернистичко-борбено приспособена фигура на Ролан, која ги гарантираше пазарните и трговските права, а со тоа и комерцијалната слобода, тој изгледа - како што дозволува зеленилото - по Елба кон Северното Море. На инаугурацијата во 1906 година, на градителите им беше ставен нишан на Велика Британија, со чија флота германскиот Рајх влезе во империјалистички натпревар за наддавање. Фигурата на Бизмарк се сврте и кон другите европски и прекуокеански трговски партнери - континенталната блокада од ерата на Наполеон, која го загрозуваше просперитетот на Хамбург, беше пред само 100 години.

 На споменикот е прикажана фигура на Роланд, која ја симболизира комерцијалната слобода. Разгледница (© Otto-von-Bismarck-Stiftung)

Неспорно е дека нацијата и национализмот резонираа во димензии кои се надминати денес, а дека глобалната трговија и поморството значеа и колонијализам. Овие компоненти на политиката на Бизмарк и светот на мислата на неговите подоцнежни обожаватели, кои тешко се препознаваат кога се гледа споменикот, во иднина ќе бидат јасни во историско-критички, мемориско-политички коментар и контекстуализација. Со оглед на тоа што Бизмарк не носи шлем и не балансира глобус, туку стои во парк на Елба како Роланд, кој е тешко да се дешифрира, пораката на сликата е тешко јасна - затоа е итно неопходен коментар.

 Западна Африка, фотографија, направена во име на компанијата Jantzen & Thormählen (© Otto-von-Bismarck-Stiftung, Репродукција: Јирген Холвег)

Германскиот Бундестаг и граѓаните на Хамбург дадоа поттик за овој граѓански заграден со нивните резолуции за реновирање на споменикот (пред се извор за историчари и историчари на уметност) - било да е тоа со постојани коментари за содржината на локацијата и во соседниот Музеј на Историја на Хамбург или со уметничко-креативни присвојувања кои ја менуваат претходната порака на сликата и имаат за цел да создадат „вознемирувачки шум“ (Хамбургски сенатор за култура Карстен Бросда). На овој начин, за разлика од само архитектонско реновирање, би станале видливи амбивалентностите на денешната меморија на Бизмарк и митот на Бизмарк во споредба со некогашното почитување како дел од историјата на градот Хамбург - за жителите на Хамбург и посетителите од многу различни општествени групи и земји. Ако споменикот стар повеќе од 100 години поттикне размислување на овој начин за Бизмарк и оние кои сакале да го паметат преку митско претставување, тоа би било придобивка за историското образование.

 Реновирањето на споменикот на Бизмарк во Хамбург не беше придружено само со дебати за неговата важност денес, туку и со шарени графити. (Фото: © Natalie Wohlleben)